Primera obra reconocida por Anton von Webern (1908), la Passacaglia, Op. 1, es también una de sus partitutas más largas (un poco más de diez minutos). Es asimismo la última del período de estudios con Schónberg y queda marcada por la «impresión colosal» que le causó, según sus propios términos, la Sinfonía de cámara, de Arnold Schönberg (1906), aunque también por la suspensión de las funciones tonales del 2º Cuarteto de cuerda (1907-08). La elección de una forma antigua como la passacaglia, que se funda sobre el principio de la variación sobre un bajo obstinado, es significativa. La variación, que utiliza varias veces (véase Variaciones para piano Op. 27, para orquesta Op. 30), constituye para él la afirmación de una opción fundamental del nuevo lenguaje, la no repetido que puede considerarse como la quintaesencia de la variación. En Webern, el recurso a una forma tradicional no es, como en Berg, un medio de relacioanr el presente con el pasado....